声乐演唱基础之气息

来源:中华大课堂

一、歌唱中气息的重要性

歌唱的气息,是歌唱的动力。是发声的最基本条件之一,也是声音富有感染力的重要环节,歌唱气息的好坏,直接影响歌唱者的音色、音质和音域以及对作品的表现能力。歌唱的主要器官是声带,但是声带就如同双簧管上的簧片一样,没有气流的推动和冲击是不能发出声音的。声带也是如此,只有在气息的推动下才能震动,发出声音。

而歌唱不只是简单的发出声音,因此气息的强、弱、快、慢、深、浅以及内在的张力、滚动等等都对歌唱者的音色、音质和音域以及表现能力起到重要的作用。歌唱的气息就如同弓弦乐器的运弓一样重要,弓子在琴弦上的力度、速度等决定乐器的音色以及表现力。歌唱中气息的力度、速度等也同样对歌唱者的音色、音质、力度以及表现力起着决定性的作用。在西方声乐界有这样一句名言“谁懂得了气息,谁就懂得了歌唱。”由此可见,气息是歌唱的生命。

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二、歌唱中气息的作用

歌唱的气息,也就是歌唱状态下的呼气与吸气。这种歌唱状态下的呼气与吸气,有别于生活中正常状态下的呼吸,歌唱的气息,往往是根据声乐作品的情感需要,表现作品时歌唱技术手段的需要,进行调整运用的。

一般说来,弱音演唱时气息流动相对平稳缓慢,对声带的冲击力度相对较轻;强音演唱时气息的流动相对急促,对声带的冲击力度相对较重;高音演唱时气息相对集中,对声带的冲击面积相对较少;低音演唱时气息相对松弛,对声带的冲击面积相对较宽。

在这里还要指出的是,歌唱不仅仅靠声带和气息,还有复杂的共鸣系统,在此文中只讲气息的方面,其他的方面就不具体分析和讲述了。


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三、歌唱时气息运用的基本原则和要领

在歌唱时气息的基本原则和要领是:吸气的时候要求用口与鼻同时吸气,全身放松,颈部、胸部平稳,小腹、腰部随气的吸入而逐渐的微微隆起,横膈膜微微下沉,也就是所谓的气入丹田;呼气的时候,要求用口呼出气体,全身放松,颈部、胸部平稳,小腹、腰部随气体的呼出而逐渐的微微收缩,横膈膜微微提升。

呼和吸都是应当有一个相对的饱和点与收缩点,饱和点与收缩点都应当是在有控制的情况下的,而不是僵硬的极限。初学者开始做气息练习时,会有头晕或困倦的感觉,这是由于呼吸的状态和方式的改变,使得血氧含量改变而产生的一种正常的生理反应,这种反应不会对身体健康造成影响,随着练习次数的增多,身体适应后会自然消失。

四、十种常用的气息练习方法

1.慢吸慢呼的练习

要求:平稳、缓慢的吸入与呼出,吸的要饱满但不能僵硬,呼的要彻底但不可过于用力挤压,保持吸入与呼出的气息流量的均衡、平稳、流畅,呼和吸都应当达到相对的饱和点与收缩点,要有控制的、有意识流动的去练习(练习的时间可根据个人的情况,由少到多,由短到长,气息也在练习中逐渐的由浅到深)。

2.慢吸快呼的练习

要求:吸入气体的方法与“慢吸慢呼练习”吸气方法相同,吸入的要饱满但不能僵硬,呼气时,呼出的气息流速应与吸气时的气息流速成为倍数,呼出的速度快而均,畅而稳。总量的呼出与吸入要均衡(可根据个人的情况采用多种呼出的速度练习)。

3.慢吸顿呼的练习

要求:吸入气体的方法与“慢吸慢呼练习”吸气方法相同,一定要注意吸气时要饱满但不能僵硬,呼气时,气息有停顿,但要气停意行,富有弹性,弹跳均匀而连贯,吸与呼的总量要均衡,都要达到相对的饱和点与收缩点(可根据个人情况采用多种速度练习)。

4.快呼慢吸的练习

要求:吸入时要快速平稳,保持气息的流畅做到快而不慌,饱而不僵,呼气时要平稳缓慢、均匀流畅、有控制的呼出,要尽量呼的彻底做到尽而不死(呼入的速度可根据情况用不同的速度练习)。

5.快吸快呼的练习

要求:吸入时的方法与“快吸慢呼的练习”吸入方法相同,呼气时的速度与吸气时相同,保持吸与呼的均衡流畅(吸与呼的速度可根据个人的情况而定,并用多种速度练习)。

6.快吸顿呼的练习

要求:吸入时的方法与“快吸慢呼的练习”吸入方法相同,呼出时的方法与“慢吸顿呼的练习”呼出的方法相同,要注意节奏平稳、均匀(可根据个人的情况变换多种节奏练习)。

7.瞬吸慢呼的练习

要求:吸气时要瞬间将气吸入,如同将气一口“吞入”,腰腹迅速扩张,横膈膜快速下降,要有一定的爆发力,达到吸入气息相对的饱和点,但不能僵硬,做到迅而不乱,爆而不硬,呼气时要求与“快吸慢呼练习”的呼气方法相同。


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8.瞬吸快呼的练习

要求:吸入的方法与“瞬吸慢呼的练习”的吸气方法相同,呼气的方法与“慢吸快呼的练习”的呼气方法相同,呼出时要注意气息的流畅、均匀放松和控制(呼出的速度和节奏可根据个人的情况用多种速度练习)。

9.瞬吸顿呼的练习

要求:吸入的方法与“瞬吸慢呼的练习”的吸气方法相同,呼出时的方法与“慢吸顿呼的练习”的呼出方法相同(练习时注意节奏的变化可用多种呼出的速度练习)。

10.瞬吸瞬呼的练习

要求:吸入的方法与“瞬吸慢呼的练习”的吸气方法相同,呼出的方法是,瞬间将气呼出,如同将气迅速“喷出”,腰腹迅速收缩,横膈膜快速抬升,达到呼吸气息时相对的收缩点,要有一定的爆发力,做到爆而不烈,猛而不僵。

以上的十种歌唱的气息练习,均是无声练习。无论吸气还是呼气都应当是无声的,既没有声带发出的声音,也没有气流摩擦发出唇齿音。

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