颜真卿《笔法十二意》解析

张旭，字伯高。颜真卿，字清臣。《唐书》皆有传。世人有用他两人的官爵称之为张长史、颜鲁公的。张旭极精笔法，真草俱妙。后人论书，对于欧、虞、褚、陆都有异词，惟独于张旭没有非短过。真卿二十多岁时，曾游长安，师事张旭二年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁时，又特往洛阳去访张旭，继续求教，真卿后来在写给怀素的序文中有这样一段追述：“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙用。迨乎伯英（张芝），尤擅其美。羲、献兹降，虞、陆相承，口诀心授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而楷模精详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。”

↑　选自张旭《古诗四帖》

中间的“中”字,因周围萦带之笔过多，缠绕曲回，缺少透气变通之笔，故以“中”之竖画加长补救。

看了以上一段话，就可以了解张旭书法造诣何以能达到无人非短的境界，这是由于他得到正确的传授，功力又深，所以得到真卿的佩服，想要把他继承下来。张旭也以真卿是可教之材，因而接受了他的请求，诚恳地和他说：“书之求能，且攻真草，今以授子，可须思妙。” 张旭乃举出十二意来和他对话，要他回答，藉作启示。

笔法十二意本是魏钟繇提出的。钟繇何以要这样提呢？那就先得了解一下钟繇写字的主张。记载是这样的：“夫欲书者先乾研墨，凝神静思，欲想字形（想象中的字形是包括静和动、实和虚两个方面的），大小偃仰，平直振动（大小平直是静和实的一面，偃仰振动是动和虚的一面），令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳（就是说仅能成字的点画而已）。”

↑　选自颜真卿《告身帖》

“度”字四个横，第一个较平，后三个上仰，总体感觉很生动。

一、“夫平谓横”，平画就是横的意思，每作一平画，必须有变化，并且形象众多。

二、“夫直谓纵”，直画就是纵竖的意思，意思是说在要求书写竖画时候必须纵逸并且不能书写的僵硬僵直。

三、“均谓间”，笔画之间安排的间隙，意思是说笔画之间的排列组合精密，无多余的间隙可以容纳一根毫发。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“之”字，撇处见筋，韵味有余；捺笔见骨，力量蓄满。有柔有刚，雄媚皆生。

四、“密谓际”，笔画紧密是指笔画的出锋和入锋，意思是说类似藏锋并且笔力比藏锋强的笔法，称为“筑锋”。出锋和入峰之际，可以多用此笔法，以取得密的效果。

五、“锋谓末”，用笔锋是指用笔画的尾端，意思是用笔画的尾端完成笔画，能使笔锋雄健。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“护”字十个横，或仰或俯，但形状皆右上斜，感觉是平的。

       六、“力谓骨体”，笔力是指书风刚劲有力，气势雄强。意思是指要向趯笔（挑画）那样有气势，字体自然雄健媚好。

七、“转轻谓屈折”，转轻：转角轻过，轻过是指笔锋暗过的意思。屈折：即指钩笔转峰。如：横钩

八、“决谓牵掣che”，决就是快的意思，牵掣：牵引制约，线条书写之时有牵引又有控制，使动作不要迟缓，笔锋险峻而成。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“散”字，亅与乀笔末出锋；横与竖末皆回笔收锋。画中皆深藏笔锋。

九、“补谓不足”，弥补不足，如果点画书写时失去意趣，要明白可以用别的点画从旁补救。

十、“损谓有余”，损为减损，减损是因为有多余，意思是说笔画可以适当减短，但是用笔的意趣气势还有，称为趣长笔短。

十一、“巧谓布置”，巧的意思是布置，在想写一个字之前要先预想字形布置，在平稳之外或有意外字体，且有不同形势，作字结构要巧，知道经营笔画位置的重要性。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“光”字，丿乚皆出锋；横与撇过度处笔锋一直裹着，画中乃藏锋。

十二、“称为大小”，相称匀称，字有大小之分，要明白笔画繁多的字要把笔画些小，笔画小的字要把笔画写大，让整个字茂密起来，使大小字统一均称。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“家”字，“宀”与下边的空较大，而首笔点从横钩穿过，使得全字十分紧凑。

在张长史所传授和自己所悟的方面，对线条提出印印泥和锥画沙，“劲险之状明利媚好，藏锋画乃沉着”，真书和草书的用笔，都必须达到画沙、点画明媚的地步，“点画不得妄动”，真草书的笔画不能随便书写，明白以上这些，那么用笔的方法就达到了。

↑　选自颜真卿《告身帖》

“行”字，从不直中找直，相向竖随意展开，如搭建亭阁，稳健踏实。